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汴绣的艺术效果及作品风格

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【题目】汴绣刺绣的艺术特点探析
【第一章】汴绣的传统技法及其传承研究绪论
【第二章】汴绣的形成与发展历程
【3.1-3.2】汴绣技术规程与汴绣针法的构成
【3.3-3.4】汴绣针法特征与应用实践
【第四章】汴绣的艺术效果及作品风格
【第五章】汴绣与其它绣品的比较
【第六章】汴绣的产业现状及传承发展
【参考文献】汴绣艺术的现代化应用探究结论与参考文献

 

 第四章汴绣的艺术效果及作品风格

  传统工艺,文学艺术,都离不开时代背景,都逃避不了时代的烙印[44]。中国关于刺绣最早见于史籍《尚书·益稷》,创立了“衣绘而裳画”的章服制度,当时的刺绣只服务于上层阶级。从汉晋时期出土的刺绣实物中,这时期的汴绣风格集写实与写意于一体,造型夸张,多用龙凤等纹样,构图严谨,神韵饱满;唐代汴绣开始由实用性向欣赏性发展,且佛教盛行,欣赏品多为佛像,人物神态祥和。宋代是汴绣发展的全盛时期,受当时统治阶级的影响,上行下效,刺绣开始于与绘画书法结合,形成汴绣欣赏品,风格精细雅洁。至现代,汴绣在继承宋绣传统工艺基础上,博采众家所长,不仅能把远近、明暗等表现出来,而且使汴绣内容更加丰富,立体。绣品既有苏绣淡雅素净的风格,又有湘绣的明快活泼的特点,经过汴绣人不断完善,形成自己针法细腻,雅洁质朴,层次清晰,形象生动逼真的风格特色。

  4.1 宋代刺绣的影响。

  4.1.1 思想方面。

  两宋时期的统治思想是以儒学为核心的儒、道、佛互相渗透的思想体系,学术界称为“程朱理学”[45]。这种哲学体系在一定程度上束缚了人们的思想,同时在很大程度上影响到当时的美学理论和意识形态,当时许多艺术形式都追求自然、平淡、含蓄、空灵的意境,出现了宋代理性之美,诸如绘画上多水墨淡彩,服饰上趋于拘谨、保守,色彩也一反唐代浓艳鲜丽的色调,而形成淡雅恬静 之风;当时,不少文人墨客提倡自然洁净、质朴简练,反对过分奢华,“惟务洁净,不可异众。”宋代的“理性之美”给当时的汴绣技艺带来很大的影响,它由具体的人事、仕女、牛马转到自然对象、山水花鸟[46],绣品绣工精致、图案严谨、古朴典雅、色彩秀丽,《东京梦华录》称其为“金碧相射,锦绣交辉”。由于北宋统治阶级大力提倡佛教,范仲淹、欧阳修等“文人士大夫多修佛学” ,刺绣品的风格沿袭唐朝修佛之风。如宋刺绣观音大士像,该件绣品用套针、游针、接针等手法绣出了观音像的慈祥安宁之态,细致逼真,丝路变化灵活,设色平和,华盖华丽与庄重之感并存,整幅绣品细腻传神,完全忠实于画稿的精勾细画的风格,顺应了宋代绘画写实的艺术追求与审美趋向。

  4.1.2 绘画方面。

  刺绣离不开绘画,不可否认的是各时代的绣画与绘画应用有着密不可分的关系[44]。自晋迄清文人士大夫多嗜好书法及绘画,书画成为当时最高的艺术表现形式;宋代是中国绘画极为繁荣、成就也极高的时代,“文人画”蔚然成风,水墨写意备受青睐;在主张绘画要直抒胸臆[46],其中“外师造化,中得心源”的山水画最为突出。宋徽宗赵佶嗜爱绘画,上行下效,在他的推动下,开封成立了当时全国画坛的最高机构“翰林画院”。还亲自为画院制定了各项规章制度,之后,又设立专门培养绘画人才的“画学”,教授道佛、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木等科目,开设《说文解字》、《尔雅》、《方言》、《释名》等课程[47]。社会上崇尚书画的风气,直接影响了当时刺绣工艺。之后,朝廷又设专事刺绣的“绣画专科”,将绣画分为了山水、楼阁、人物、花鸟等几大类,进而形成了产生了艺术欣赏性的“画绣”。
 


 

  南宋画院的规模和成就都很大,但特重佛道、人物及花鸟,不重山水[48]。靖康之乱后,南宋偏安一隅(江南),但仍纸醉金迷、歌舞升平,画院之盛,不输北宋;这一时期山水画成为主流,风格清丽典雅,水墨淋漓,形成了南宋院体山水画派,其题材十分广泛,但南宋偏局江南,造成了艺术文化的纤弱。书画及于丝绣,画绣大兴,书画风格直接影响到汴绣之风格。如北宋刺绣《梅竹山禽图》白绢本,绣梅花竹两三枝,一鸟飞来,五鸟立枝上,梅竹枝挺秀、曲态尽显,花鸟极绰约馋唼之态;画面构图严谨、简练,清新雅致,完全符合当时的审美情趣。

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